准备分镜图：动画编剧与角色设定

1 (p1): 第1部分 创作入门
3 (p1-1): 先抓住兔子——构思和角色创作
5 (p1-2): 线性和非线性的叙事方式
5 (p1-3): 设定范围，自由创作
7 (p1-4): 编剧大采购：创作清单
9 (p1-5): 总有新感觉：研究动作
11 (p1-6): 十指齐动：快速素描和缩略草稿图
12 (p1-7): 源于现实，高于现实
13 (p1-8): 过去和现在：研究场景和服装
15 (p1-9): 动画片与实拍影片分镜图的差别
20 (p1-10): 连环画分镜图和动画片分镜图
22 (p1-11): 电视动画片分镜图和剧场版动画片分镜图
25 (p1-12): 把自己置身于作品之中
28 (p1-13): 使用象征性的动物和物体
31 (p1-14): 新闻记者的写作指南：人物、事件、时间、地点和原因
35 (p1-15): 剧情创作之情节推动与角色推动
38 (p1-16): 不讲述听过的故事
38 (p1-17): 确定冲突
39 (p1-18): 故事要点
40 (p1-19): 抢戏
41 (p1-20): 滑稽模仿画和大杂烩
43 (p1-21): 条件假设：比较“可能的”与“幻想的，，
46 (p1-22): 从结局开始：德克斯·艾佛里（TexAve）手法
47 (p1-23): 构建规则
49 (p1-24): 是“引人入胜”还是“令人震惊”：开始角色设计
50 (p1-25): 辨认设计：剪影评估
50 (p1-26): 结构观测
54 (p1-27): 基本形状及其意义
56 (p1-28): 事物的形状
58 (p1-29): 有机的设计
60 (p1-30): 用无生命的物体创作角色
62 (p1-31): 穿越世界
65 (p1-32): 大小攸关：比例关系的重要性
67 (p1-33): 比例的实践
68 (p1-34): 典型比例
69 (p1-35): 轮廓相近角色的制作
73 (p1-36): 突出法
75 (p1-37): 美女与野兽：创造形成对比的角色
75 (p1-38): 大独裁者：查理·卓别林的角色表演
76 (p1-39): 我觉得很美！改变美的标准
79 (p1-40): 一张只有妈妈喜欢的脸
80 (p1-41): 神仙和怪物：外貌与性格的对比
83 (p1-42): 地点，地点，还是地点：艺术指导与剧情创作
91 (p2): 第2部分：技术外理
93 (p2-1): 开始绘制故事草图：自己来构图
93 (p2-2): 单色明暗草图
96 (p2-3): 前方的景象
98 (p2-4): 图画中的戏剧效果：使用对比来引导视线
99 (p2-5): 最好的建筑平面图
101 (p2-6): 结构：思想的眼睛
107 (p2-7): 粗略地描绘：基本场景
113 (p2-8): 特写镜头：分镜图拍摄技巧
117 (p2-9): 分镜图阶段：跟上故事的节拍
118 (p2-10): 设定节拍：故事发展的节拍与分镜图
120 (p2-11): 想谈谈这部电影吗
123 (p2-12): 分镜大图：创作故事片段
124 (p2-13): 画板和画纸：分镜图的绘制材料
125 (p2-14): 付诸行动：组织片段
128 (p2-15): A-B-C序列：将情节按优先顺序排列
128 (p2-16): 角色弧线和胜利
130 (p2-17): 给角色命名
131 (p2-18): 节奏：在粗略分镜图中调整情节发展的速度
142 (p2-19): 高潮事件
145 (p2-20): 现在时：在分镜图中创作表演
149 (p2-21): 配乐
149 (p2-22): 将脚本形象化
153 (p2-23): 草稿模型图上的亮点：改进角色设计
155 (p2-24): 将它固定：使设计标准化
162 (p2-25): 欺骗性的画面：非写实的设计
167 (p2-26): 上色：艺术指导与剧情解读
168 (p2-27): 寻找补充
169 (p2-28): 饱和点：色彩与明暗
174 (p2-29): 写出颜色：颜色脚本
175 (p2-30): 一些建议
177 (p3): 第3部分：表现手法
179 (p3-1): 展示和讲述：演示分镜图
184 (p3-2): 更多的改变：修改讨论会
187 (p3-3): 会说话的图片：编缉配有音轨草稿的剧情样片
190 (p3-4): 这只是测试：改善剧情样片
191 (p3-5): 设计一只更漂亮的小老鼠：创造精确模型图
197 (p3-6): 简单的初步设计模型：角色的三维建模
203 (p3-7): 我是蓝色（忧郁）的吗？通过颜色塑造角色
206 (p3-8): 根据情节创作颜色
210 (p3-9): 测试颜色模型
211…